摘要： 五祖寺的樱花我到五祖寺的时候，是挨近傍晚的下午。寺院很安静。没有什么游人和香客。我独自行走在寺院的石板路上，聆听千年古寺的安然，有些感动。恍惚间，似乎看到禅界先贤的背影，黑黢黢的一片。那些智慧的眼睛在看着我呢，敬畏来自于心底。这时候，樱花...
五祖寺的樱花
我到五祖寺的时候，是挨近傍晚的下午。
寺院很安静。没有什么游人和香客。我独自行走在寺院的石板路上，聆听千年古寺的安然，有些感动。恍惚间，似乎看到禅界先贤的背影，黑黢黢的一片。那些智慧的眼睛在看着我呢，敬畏来自于心底。这时候，樱花悄然地呼啦啦地开放了，高大的树干、四围里扎煞开的枝头全是樱花的蕊和花苞，淡淡的花香飘满院落。
雪一样洁白的颜色忽然感动了我。石质座椅上、地上以及树下的野草中，落满花瓣，飘飘洒洒，极尽随意。年前腊月，我曾经来到这里，那时候樱花树上几近无色彩，黑瘦的树干，黑瘦的枝条，满院的冷风。岁月造化，三两月如一瞬，那些花事已然写满枝头，极尽灿烂，像极了书斋里雅静的女孩子的谈天说地。沉默不是无言，时光是你的舞台呵。
门一响，客堂朱红的大门打开了。三两个皂色衣衫僧人模样的人走出客堂。紧随他们的是一个青年女子，黛色衣服，面色姣好。送罢客人，黛色衣服的女人弯腰忽然说，先生，院里还有樱花树，比这儿开得更好，既然是爱好樱花的，就请进来吧，进来吧。
我知道五祖寺的樱花与一个日本友人相关联：作家水上勉。那是一个真性情的作家，一个敢说真话的作家。他写出的二十多部大型剧本，有话剧，也有歌舞伎剧和新派剧。内容直指人心，直指人间悲剧，反映出日本社会的痼疾，计有《饥饿海峡》《雁寺》《越前竹偶》等。《饥饿海峡》曾搬上我国话剧舞台。水上勉有不少作品以他的家乡为背景，富于乡土色彩。他笔下的妇女命运悲惨，短篇小说《西阵之蝶》中的阿蝶、《越前竹偶》中的玉枝，都是含冤而死被侮辱与被损害的妇女形象。他还喜欢写以僧侣为题材的作品，笔触深刻老到，苍劲有力。
他是爱中国的。生前致力于中日文化交流，多次访问中国，曾先后担任日中文化交流协会常任理事，与老舍、巴金、周扬等一大批中国文学艺术界人士有着深厚的友情。
一九七五年，水上勉随日本作家代表团访华，此后多次访问中国。
水上勉与老舍有着深厚的友谊。一九六五年樱花盛开的季节，老舍先生率中国作家代表团访问日本，他专门到东京拜访了水上勉。水上勉激动不已，两人在一起交谈了两个小时。席间，水上勉先生向老舍先生表示：“如果我有幸访问中国，很想参拜黄梅东山五祖寺。”老舍先生笑容可掬地听着，他随手撕下桌子上包点心用的包装纸，从衣袋里掏出钢笔，写下那首有名的偈语：菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃。老舍把纸条递给水上勉先生，说：“如果你去中国，我陪你去黄梅。”
沉寂的东山五祖寺没有迎来老舍的脚步。之后是“文革”，是莫须有，是迫害。老舍去世的第二年，水上勉流着眼泪写下《蟋蟀葫芦》，纪念老舍先生……
一九七八年，已经是七十高龄、头发花白的水上勉先生履约来到东山。随他而来的还有几株珍贵的樱花树苗。四十年来，这一些中日文人的精灵该是游荡在东山，游荡在樱花树下，不散。
樱花落尽阶前月，象床愁倚熏笼。远似去年今日，恨还同。双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦？纱窗醉梦中。读晚唐诗人李煜的词，我明白了什么叫花一样的愁绪。
五祖寺的樱花，是文人情怀的凝结，亦是善良的中日人民情谊的精神再现。
客堂的一杯清茶，染绿了满院樱花。
放眼树梢，花瓣飘落。
啊，寺院的钟磬响了。
阳光穿过幽深的巷道
太阳刚刚出来。巷道里还有些静寂。栀子却耐不住寂寞，闹腾腾吵着，嚷着，争先恐后开起花来，枝叶上，一朵，两朵，呵呵，是一树，好大的一树——栀子——它们全开了！
巷道深处，栀子的香味弥漫开来，弥漫开来，空气里到处是栀子甜香的味道。身处其中，愉悦在荡漾，记不起愁苦，卸下了无形的重厄，仿佛生活原本一派芬芳，亘古如此。
穿过巷道归来，最先探出头来的是那片栀子，叶片墨绿，脉络明晰。门开了，母亲照例站在院门前，衣襟上别着盛开的花朵，头发是全白了，笑着，俨然一朵硕大的栀子。
年过七十，母亲的身体大不如前，风湿，糖尿病，头发全白，身材也越发瘦削，走起路来，仿佛风中的枯枝，晃悠悠立不住阵脚。。。。。。
好几次，我耽心母亲就此停下踉跄的脚步。
院子不大，母亲却执意将它收拾起来。小白菜收采净尽，母亲拿锹翻起土来。你这样不行的，我几次要夺下她手里的锹，终于没有出手。她脸色有些苍白，但是，她在坚持，一边摆着手，示意我不要干预，一边在锹上用力，手上已然暴起了青灰的脉管。
于是，我不作声，我知道让她放下农活她会更难受。
慢慢地，小菜地平整了，种上了萝卜。
雨慢慢落下来，院子里窸窸窣窣，一片嘈杂。坐在窗前，我放下书本，移动目光，母亲播种的萝卜已然破土，菜地里，两瓣叶顶破地皮，有些新叶还挂着种子的壳，像极了新叶的帽子。它们密密层层，绿茵茵一片。母亲坐在院子里的檐下，兴致很好地绣起鞋垫来，那个花纹我一看就知道是黄梅挑花，一个个普通的十字，密密构筑了吉祥的图案。母亲说，趁着我眼睛还看得见，就给你置办一些吧。我暗暗一惊，我记得祖母去世前曾经给母亲也说过类似的话。
萝卜叶潜滋暗长，不觉间有了四片叶子。只要有阳光，有雨露，它们就会生长。母亲在地里忙绿。常常，我在看书的间隙抬起头，看到她的佝偻的腰身。她在专注那片嫩绿的叶子。二十几年前的一幕又浮现在眼前，母亲蹲在红薯地里，阳光考晒着，大地仿佛蒸锅。为了降温，母亲大口大口地喝水。我躲在树荫下，依然听到母亲的喉咙响。离开那片土地已经多年，母亲本可以不再劳作，可她依然眷恋土地。仿佛一天不接触泥土，不接触庄稼，她的心里就空得慌。我知道，菜地就是她的药，她的精神的根在这里。
巷道已经颇显老了，它日复一日寂寥。夜晚睡在床上，能够听到自行车辚辚走过，那是菜农赶市的声息。能走的都走了，菜农最终也会离开这里。城市在扩张，总有一天这片土地将夷平，新的建筑将卓然而立。但是，有人依然守在这里，他们守护庄稼一样，巴望着这一切。
种完一茬大蒜，我们就该搬了吧，母亲在嘀咕。不碍事，你种你的大蒜，我说。大蒜收采起来，母亲又种上了丝瓜。盛夏的阳光照着瓜架，丝瓜叶更加墨绿，金黄的花朵一簇簇绽放在天光下，鲜艳极了。蜂儿蝶儿在花朵中舞蹈。嗡嗡嗡，它们畅快地窃议只有它们听得懂的事情。母亲站在瓜架下，脸上挂了笑。
巷道深深。有阳光的日子，这里尚且有几分寂寥。落雨的日子，巷道尤其阴郁。雨水落在石板上，水淋淋发出幽响。巷道两侧的墙壁布满青苔，隐现嫩绿的色彩。有些院墙有爬墙虎或者忍冬藤探出头来，吐出生命的触须……
巷道寂然。
我依然喜欢每天穿过这里。只要母亲在，这条路就不寂寞。我知道，这是母亲的巷道。
栾花落在屋檐下
那时候城镇还没有栾树，也没有栾树花。有的仅是法国梧桐的花絮。
他光着脊背蹲在街沿石上整理他的渔网的时候，屋檐下飘落的全是法国梧桐的花絮，全是。它们轻轻地，慢慢地飘落，铺满街沿石，铺满水泥路，也铺满那些低矮的黑黢黢的水泥瓦。忽然，他从渔网里翻出一尾乌鱼，它才筷子那么长，它扭动滑溜的腰身，颇有些无奈。哎呀，又是一只，我用近乎呻吟的声调，从自己的喉咙里发出自己的叹息。他怎么能够这么滥杀无辜呢？在内心里，我厌恶起这个人来。他用奇怪的眼神看了我一眼，终于没有吭气，之后，又低头做他的事情。法国梧桐花絮落在他的光亮的脊背上，那些脊骨与流水冲刷后的石板路相仿佛，它们一根根，一根根，裸露在树荫下……
他来自乡下。每天早晨，在我慢慢走过小南街法国梧桐树的时候，他会准时蹲在屋檐下，整理他的渔具。那些渔具零零碎碎，摆满屋檐下的街沿石，有丝网，有篾箩，有带着倒须的鱼笼，那些收获的鱼啊虾啊黄鳝啊被他养在硕大的盆子里，里面放着水，个儿小的水生物不知死活，把这个盆子当成娱乐场，快乐地游来游去，倒是那些草鱼、鲫鱼板、鳑鲏先知先觉，最先翻起白肚皮死翘翘。他把那些鱼儿浇上水，看看过路的，忽然说：“还是新鲜的呢，要不？”那些有吃鱼意愿的就伴着盆子蹲下来，用棍子把那些鱼啊虾啊拨弄来拨弄去。
有一回，在下乡的路上，我碰到了他。那时候秧田水还有寒意。新剥的蚕豆刚吃罢，那份碧绿和清香还挂在齿边，一呼一吸间似乎就能感受它们。犁耙水响，脚下的路也走得匆忙了些。
暮色浓了。秧水里晃荡的是零星的人影儿，很瘦。偶有蛙的清唱，呱，呱呱，极是单调。捕鳝的就踩了这暮色穿行在蛙声织造的清寂里。趁了一线暗淡的天光，把篾笼一个个埋到秧田里，笼口已用稻草塞得密实了。笼口这一端埋得深些，另一端留小口，恰容得觅食的鳝进篾笼。笼底有蚯蚓，活的，缚在笼底，不甘心的想挣脱。
捕鳝是一门手艺。虽然活计不重，倒也苦累。黄昏，须趁了最后一抹天光把篾笼埋毕，黎明时即可取笼。
他算是不曾学艺就加入这一行当的人，他是唯一不用篾笼也能够捕鳝的手艺人。一茎铁丝长不过尺把，一端弯一钩，套上蚯蚓。傍水的扁圆洞口边，这人把手指在水面弹得滋滋响，之后，缓缓的把饵钩往洞口伸，到到半途却又往上带。鳝鱼性急，又贪，抢上去一口衔了，即刻进了这个人的背篓。
我不知道他来了多久，一年，五年，或者十年吧，那些法国梧桐开花的时候他就在这里。后来，脏兮兮的法国梧桐被砍伐，替换上了栾树，又是三五年过去，秋天，栾树开出淡黄的花朵的时候，他还在这里。
每天早晨，在我走过这一片栾树去上班的时候，他依然蹲在檐前的街沿石上整理他的渔具。
他不再是一个人。他带着女人，还有正上学的孩子，在这里过起日子来。
他的渔具还是那般老套，依旧是丝网、篾箩、带着倒须的鱼笼，鱼获也依然还是鱼啊虾啊黄鳝啊以及泥鳅、草鱼、黄辣丁、鲫板、鳑鲏，只是，他的鱼获越来越少，越来越少，每次整理渔具，仅有为数不多的几尾泥鳅、幼鳝、半大的草鱼和瘦得可怜的鳑鲏……
这么一丁点鱼获，他怎么过日子呢？怎么买回那些柴米油盐还有儿子的作业本呢？我不禁替他着急起来。
他的女人，高高大大，不多话，面相很善，似乎也爱笑。
终于知道了他的底细，山里人，有病，因为户口不在这里，终于办不了低保，这日子就格外艰难。
傍晚的时候，他的儿子，必是坐在檐前的小书桌前，一笔一划写作业。有一回，好奇心作祟，竟然偷偷看他写起字来。他偏着头，鼻子上还挂着清鼻涕，小小的年纪，字却写得极其周正，一个个方块字铺满格子，不偏不倚……
秋天的日子似乎极其漫长。那些栾树花已然开满枝头，不同的是淡黄的花瓣已经变得金黄，硕大的枝头，你可以看到栾花的姹紫嫣红，由淡黄到浅黄到金黄再到缀满豆子似的翡翠，那是多么的丰富。
只是栾树下的那个人越来越少露面。偶尔在檐前见到，却是慢吞吞地在网上采摘那些极其细小的鱼获。他脸色蜡黄，瘦得惊心，似乎没有力气，似乎没精打采，他似乎就是一个局外人，那些鱼获的多啊寡啊似乎跟他不相干……
再后来，那个写字的孩子还有那个女人，高高大大的女人不见了，搬走了，我终于没有再见到那个捕鱼维生的中年人。总之，他带着他的家人走了，确切地走了……
今年的秋天，栾树花似乎开得格外烂漫。一天晚上，我照例漫步这段布满栾树的街道，走到一间矮旧的黑黢黢的房子，见到几个妇女在比比划划，依稀是在说旧住户的事。终于知道，那个捕鱼的瘦小的男人竟是去世了……可怜的，沉默着不大说话的人儿。他病着，拖延着耗了多少年。他觉得身体格外沉重，就去医院检查。他一个人摇摇晃晃走进B超室，就再也没有出来。
栾树花寂寂地飘落。不经意间，街沿石上已然落了厚厚的一层。
春雨打湿的家园
夜晚听到窗户细说细话，它时而真切，时而模糊，时而在耳际，时而又离得遥远。渐渐的，我听到了树叶的窸窣声，接着便是哗哗地流淌——雨水奔跑着走过屋檐的声音，啊，似乎还捎带深深的喘息。梦里我感到了寒冷，瑟缩成一团，深深地陷入梦的眠床。
早晨，雨水还在尽兴地流淌，透过朦胧的窗纱，我看到屋檐水线的垂落，哗哗哗，哗哗哗，它们干净利落，不带丝毫的犹豫。
春雨像个调皮的孩子，哈地一声笑，在不经意间降临家园，嗵地丢下一颗石子，惹得临河顾影的人一身湿。
空气格外清新，打起雨伞走在街头，我感到了湿润，感到了干净和舒适。昨夜关于雾霾、关于鞭炮、关于环境的话题统统抛到九霄云外。
春雨真好。一夜风雨，洗净浮尘。街道的尘垢没有了，污浊的空气变得清新。这时候，雨水依然在鼓劲，依然在发力。一条狗奔走在街头，一身好毛发全然湿透，它似乎不胜其扰，站在路边拱起腰身，用力一摔，雨水急射，湿漉漉的毛发紧贴在身上，胖乎乎的身子立即瘦了一圈。
春雨飘着，成丝成缕，打在矮矮的墙上，打在绛色的石阶上。渐渐的，街路上有了杂沓的脚步。雨伞是春雨中最美的风景。我曾经在雨中的巷道观察绽放的雨伞，它们花儿一样，毫无保留地开放，或花花绿绿，或深紫浅白，或透明妩媚。在人迹稀少的早晨或黄昏，一个人安静地走过雨巷，听寂寞的脚步从巷道的这头响到那头，那是诗意的回旋和激荡。爬墙虎从雨水中探出头来，伸出新嫩的触须，微微一笑，半面墙壁更绿了。春雨拓宽了想象。许多年以后，你会记起那样的早晨和黄昏，记住那样的时刻、那样的场景，难以忘怀。
雨伞的世界五彩纷呈。也有两人共一把伞的，雨伞如一个温暖的洋溢着温情的屋顶，如一幅青春的画。谁家的小孩，急切地挣脱母亲的怀抱，哈哈笑着在湿漉漉的街上奔跑。
春雨浸润过的早晨这般新鲜，细雨纷乱地打在墙上，也打湿了我的脸，疲惫的心灵仿佛有双手温柔地抚摸。
上下五千年，厚厚的册页写满唐诗宋词，写满湿漉漉的春雨诗章。君不见王维手上的毛笔滴沥着墨水，站在雨里，诗人一脸豪兴，挥舞着大手，他对朋友说：云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。君不见李商隐孤独地徘徊在夜幕中，跌跌撞撞，面对黑暗他发着幽叹：红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。
面对春雨，本土词人吕宇说：去年桃树今犹在，雨洒枝梢，桠吐花苞，水过红尘洗旧袍。拈花佛手飘甘露，宿酒芭茅，探目新苗，又见春泥筑燕巢。
春雨给了我们丰富的联想，沉重艰涩的生活因之平添光彩。“走在街道上，蕈般的伞，一只一只地撑起，似荷叶撑起圆滑的雨珠那般的安逸。灰蒙蒙的天际，望不透的景物，被盈耳的雨声，呼唤成朦胧的画……”这是台湾邓荣坤先生笔下的雨，虽然是秋雨。
喜欢在春雨中聆听梅花绽放的声息。春节后，正月里，竟然和吕宇、木棉跑到了蔡山江心寺。春雨寂寂落着，打在梅树上，打在光秃的枝干上，我听到梅苞在雨中裂开的清音。幽淡的梅香落满我的口袋。
鸟儿低低飞过天幕，江心寺的钟鼓送来一地吉祥……
在城镇的春日，落雨时，我常常把手掌张成一片绿叶，任雨水兀自流淌，滋润深深浅浅的叶脉。而心田里，阡陌青绿，希望的稼禾爬满田埂，好一片葱郁。
春雨打湿的家园，如竹笛中的江南，一地碧绿。
桑落洲
水鹞呀的蹿上云隙，黑黑的瘦。揉一揉乏了的眼，恍惚间，竟不知身在何处。渔姑水路走得惯了，左扳右摇，把只溜舟舞弄得随心尽意。若不是见过这场景，眼前葳蕤硬挺的苇草怕是早就把脸吓灰了。桨扳得急了些，渔姑一脸汗水，揩抹时笑一笑，很浅。
水激船帮，有一路絮絮的清响。
苇草绿得深，差不多是发黑的那种。菱蔓的黯红在浅水里有极醒目的一片，因了荷的掺杂，这黯红的区域就被分割得鸡零狗碎。
桑落洲，哪个肉眼凡胎望得断你的尽头呢？溜舟一路絮响，长江的音讯已是愈走愈杳然了。长江造就了桑落洲，就一步一步南移，大男人一样展示彪悍的风采和一去不回头的伟岸。
有人咿咿呀呀跑得满嘴舌头响。细听时才真真辨出是黄梅调：栀子开花十二瓣，六瓣高来六瓣低，哥哥喂，高处是你个花花的……打苇草的叶隙望过去，有舟，两头翘起，空落无人。水中有鼓响如滚雷，斜睨时，见一个赤膊佬的肩背，打团鱼的。
船家睬也不睬，脸上分明是泊了笑的。耳边依旧有桨棹的咿呀欵乃。
一桨一桨的扳得急了，这就探到了桑落洲的脉息了么？世纪的云烟轻笼浅罩，拂一拂，当可见桑落洲的面目。“莫问桑田事，且看桑落洲，数家新居处，昔日大江流。”晚唐诗人胡玢一步步踏着田塍，浩叹世事多舛前路莫测。诗人脚下的土地不久即被汤汤碧水淹没。诗人笔下的茅舍篱院呢？没有了，风一样的说没就没了。无人记起江泓摆动的频率，明明白白的十里洲滩，竟是十年抑或五十年后幽幽深潭一片。“三十年河东，四十年河西”的民谚又从侧面点染出世事浩繁前路艰辛的特色。
桑落洲的每寸黑土都被长江亲吻过虐待过。世纪风卷舒得浩浩商旅的旗旌恹恹倦乏。黯褐色的古老船队轻挠长江的肌肤，鸥鸟亲抚云帆，长江呵呵笑了，大男人一样快快活活的把温情的一面展示给绸缎裹身的巨贾商客。古老的黄金水道浮载起无尽的财富和欢笑，把千里万里之遥的物产依地域的余缺互为调济。前舱装金，后舱装银，长江为这水上客供奉了多少富足的笑靥。
远逝了，风一样远逝了，欢笑后的泪影悲歌。桑落洲以独一份的博大与深沉容纳了岁月的多少悲喜事。三月的暖阳里，农人排尽桑落洲外湖的积水，挖取油黑的淤泥时，竟挖出大量的箭镝、兽骨、铜器。没有人听得清古商旅的悲歌长哭。桅帆倾折的那一霎，江泓定然腥红了双眼，只轻轻一捂，就顽童捂弄蚱蜢一般捂没了多少踌躇满志的商客。
商旅浩浩，永无止歇。
桑落洲是一首歌，歌词的一半写的是欢笑另一半填的是悲愁。我只能遥想浩浩商旅溯流而上的沉重喘息。脚踏式叶轮帆船——跟水车发明于同时代的轮船的雏形，已进入岁月加酣梦。长江水刺激了人的创造力，绝妙精彩的创造力！踏了青波，唐王仙芝的阴灵不散。雷池，桑落洲外的大雷池，这森森鬼沼，轻轻一拨拉就将这队困乏已极的人马掩进自己的怀抱。
王仙芝仰天长啸，泪落成行。
步了王仙芝的后尘，南宋李成的一支队伍疾奔而来，那时，追得正紧的岳飞哈哈笑了。生于雷池岸塍的岳氏能不知雷池深浅、诡诈？
原本是一方净土，却因了兵家的争战枉洒了多少青春热血。
桑落洲无话。
桑落洲是一只摇篮，摇出的是柔韧而强盛的生命。桑落洲人在频频水泛中觅取生途。他们下到湖荡，挽圩筑坝，侍弄每畦稼禾。于是桑叶阔大肥厚，摘到蚕房，育得蚕蛹比别处大了不只一成。麻是本地麻，低产但健旺，隔年埋几茎它的根到土里，二年就有绿绿的一片禾杆，到人把高时，平土一割，就有主家的女人坐在檐前，一茎一茎的剖，剖出白生生的麻皮搭在同样白生的膝头。肥是不用多施的，得空时，拗一兜灶灰平撒在茬口上，两个月过去又是收麻的季节了。一年收它三四茬是稳当的事呢。
吃食是粗砺些，搅糊、蒸粑全是荞。因为在水泛前能收采进仓，就极受农人推崇。
收罢荞，长江的梅雨季也就相随而来。桑落洲人则默无声息打点行囊，候鸟般开始了一年一度的逃水荒历程。
一把连厢，一根绣花针是桑落洲人谋生的工具。异乡的繁华闹市，桑落洲人三两个搭伙，连厢一打就唱起来：含泪出门庭，老天厄人，又是风声，又是雨声，又是哭声，适彼乐土度残生，大家莫笑贫……他日得归故里，将先生恩情声声念到老……歌词是随意添加的，每个桑落洲人都是即兴诗人，悲愁苦痛磨炼的田园诗人！唱腔套用的却是桑落洲的采莲调，只是人们不叫它采莲调，叫黄梅调。大略是桑落洲仅占黄梅地盘一半的缘故。黄梅调一落生到安庆，就开花结果，竟出脱得清丽婉约，芬芳可人。
绣花针从不肯闲过。家纺的粗蓝布上，绣女走着小巧的十字针。单个的往上看，十字又呆板又拙朴，全无一丝灵鲜气。可整体的艺术构图就让人吃惊，主花和填花构筑起的龟寿图、八仙过海图一类，把一个个古老的故事鲜采在眼前。难怪巴拿马博览会上，黄梅挑花捧得金奖。共和国成立后，这乡野的一茎芳草又被人民大会堂湖北厅选用。
桑落洲，你以全部心血和泪水才养得这两样艺术瑰宝么。
桑落洲无话。
远逝了，风一样远逝了。清代秀才也一步一顿说，想应百年后，人世更悠悠。
长江悠悠，悠悠南移，不定什么时候移到桑落洲外。桑落洲亦悠悠，悠出一份安平一份祥和。没有水泛，没有逃水荒的困顿，桑落洲人滋润了许多。
渔姑显见得有些倦乏，只不肯歇，有一抹酡红挂在颊上，不散。由不得人想起那一息歌吟，柔柔的缠绵：桅子花花十二瓣，六瓣高来六瓣低，低的是我的个痴痴的人儿——呀，妹妹哟……四围里观顾，湖面空寂静穆，全无赤膊佬的踪影。
桨叶啄水，一声声漂入苇林。溜舟蹭着桑落洲的肌肤，絮絮的响。
